Juan Antonio González Fuentes

No es del todo infrecuente que en el mundo de la llamada música culta un compositor pase a la historia sólo por una obra. Podrían ponerse muchos ejemplos al respecto. En el género operístico ocurre algo muy parecido. Carl María von Weber es el autor “sólo” de El cazador furtivo; Pietro Mascagni “sólo” de Cavallería rusticana; Arrigo Boito “sólo” de Mefistófeles; Ponchielli “sólo” de Gioconda; o Leoncavallo “sólo” de Pagliacci.

Sin embargo estos autores son responsables de una obra mucho más extensa, y en la que puede haber tesoros ocultos, o al menos música notable y de calidad que el éxito de la pieza estrella ha enterrado bajo toneladas de olvido. El milagro de la recuperación suele tener un único responsable: un músico famoso que descubre la pieza, le gusta, la interpreta, la graba y la acerca a un nuevo público. La última entrega de estos “descubrimientos” es una página del italiano Leoncavallo, La nuit de Mai (1886), un poema sinfónico para tenor y orquesta de cuarenta minutos de duración con texto del poeta francés Alfred de Musset. La grabación es del célebre sello amarillo, Deutsche Gramophone, y tiene como protagonistas a la Orquesta del Teatro Comunale de Bolonia bajo la dirección de Alberto Veronesi, y al tenor estrella del siglo, Plácido Domingo, quien debe haberse empeñado en la historia.



Leoncavallo: La nuit de mai (Deutsche Gramophone)

El disco apunta otras curiosidades de primer orden, sobre todo por los protagonistas que tienen. Me refiero a alguna pieza suelta para piano, solventada por el lujo pianístico del chino Lang Lang, probablemente la mayor irrupción en el mundo del teclado clásico desde hace décadas. Y sobre todo por las canciones del compositor italiano, canciones basadas en poemas franceses, resueltas por Lang Lang al piano y Domingo “a la voz”. No puede soñarse mayor cúmulo de estrellas para unas canciones en el universo clásico actual: Domingo y Lang Lang, un lujo casi impensable.

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